我很少去分析名人笔迹，因为难得的片刻清闲，看到我们南京笔迹训练营的学员群中有人谈论现下的热门话题——毕福剑事件，就结合着毕福剑的笔迹谈谈我自己的看法。
平时我很少看电视，也不怎么关注名人的动态，所以我对毕福剑（以下简称老毕）并不了解，只是看过他和小沈阳的那个小品，偶尔遛了几眼《星光大道》和他在春晚的主持。对他在舞台上的印象是比较平易近人，幽默欢快。这回由于老毕在私人聚会的饭桌上有段本不该公之于众的视频被人公开了，才引得我关注一下。不过我更关注的是他的笔迹，从笔迹分析的专业角度来看看他的个性，而并非是针对现在他的这个事件的评价，仅以满足各位笔迹学员的期待。
在网上搜到了一些老毕的笔迹，还真不少，看来他是个书法爱好者，到处给人题字、签名的。名人嘛，也好，至少对于我们笔迹分析者来说是个好事——笔迹材料丰富。经过比对，我相信以下文章中所展示的所有笔迹是老毕本人的真实笔迹材料。

从老毕笔迹的整体字态来看，给人的印象是个灵活敏捷，自由不羁，欢快开朗的人，他的书写速度比较快，表明他内在的禀性是喜欢飞快的感觉，慢已经让他不自在，很慢简直会要他命的。通过后天的自我修炼，也能在某些时刻慢下来，只是这种时刻并不是很多。从他的书法上来看，他学习书法的过程，似乎也是比较快的。我想他不像很多特别讲究法度的人那样，要练习多少年颜贴、柳贴、兰亭贴……，而他练习过程中总觉得不能拘泥某种形式，只要他觉得哪家的好，他就会给他们整合起来，为其所用。而且他很快地进入行书的练习，继而很快地进入了创作。总之，他比一般人都快那么一步，凭借的是他思维的灵活敏捷和聪明伶俐，但这也埋下了他根基不稳的隐患。

才思敏捷 缺乏细节

我们来看一下他的书法作品。图2多是行楷，在网上找到的大都是这种字体。这些字具有的共同特征都是自由奔放，兴趣广泛，才华横溢，线条大都很流畅，包括其中的粗线条，也没有过多的停留和犹豫，特别是很多下部的收笔变得很长，很潇洒，透出了他的意犹未尽和表现欲；起笔的粗壮和高昂，同样体现出了他的一种要轰轰烈烈的欲望。上面的《鸿运当头》是在网上找到他仅有的一副最接近规矩楷书的字体，虽然比行书书写速度慢下来许多，但从线条的精致程度上也能看出，他还是显得比较急，比较快，起笔收笔和转折起承都不够精致和稳重。由此看来，他的性格中急快是本性，带动并发展了他有些张扬和表现的行为特征。在字形结构和美感的追求上的修炼自然也增加了他控制自己本能的能力，但他的修炼以顺着本性发展为主，稍有节制，而强力克制本性的成分不占优势。所以，老毕的性格特征和行为特征总体是面向外部，面向未来的，关注的是大局整体，对自身内部的自省的程度是比较低，比较粗略的，对细节关注度不够。这次视频风波事件，他就是栽在了这些小节上，令人惋惜呀。

富有激情 反差较大

老毕笔迹的一个很大特征是比较有激情，其中夹杂着幽默、创意和童趣，线条粗细、长短等反差较大。

图1

图2

图3

图4

他的起笔多为粗壮有力的线条，给人以很有气势的感觉，运笔过程中也多是流畅迅速，较少阻滞和犹豫，有表现性的线条和很多收笔酣畅淋漓……，诸如此类的特征表明了他做事的激情，乐观进取的心态，给人以强烈的冲击力。图2-c的竖线条看出他要写成一波三折，特别是“川”字的最后一笔和“纳”字的绞丝旁，虽然这个创意没有表现得很到位，但能看出他的创作意图是想找些不同的变化，而“百”字的下半部分又俏皮地画了个心形，加上心形上面的撇，又像个垂挂的苹果。这些看似幽默、活泼的创意不单在这幅作品中有所表现，在其他很多作品中都有，比如图4-c中“自”的圆弧、“然”下部像个八字胡、“迹”的下部像个笑脸；图3-a、图3-b中的字形尽量变得圆滑可爱，“星”字上部画成圆，其他字的转折也尽量变圆，最后一画的收笔也尽量上翘，显得俏皮可爱；图1-b字形故意歪扭，结构运用偏圆的三角形，最后甚至连单根线条也像圆形的三角了。他的很多创作里夹杂了这些轻松活跃的要素，给他的激情和奔放增加一些幽默机智的变化。他平时写的硬笔字（见下）和他的很多签名笔迹，也充满了这种展放的激情和富有创意的幽默。

从老毕的笔迹中表现出的创意、激情和不同寻常的特点也注定了他显得不够稳定和情绪的起伏较大。从他的书法线条上，他的粗细变化明显的反差太大，显得不够和谐，过渡不自然；线条的长短上也是很多的突变，比例稍有失调；线条的展与放也显得很突兀，让人觉得他情绪变化也是很大的。硬笔笔迹在笔压和粗细上没有毛笔的表现力丰富，但在线条的挥洒和长短对比、展与放的对比、直与曲的对比上也是有同样比较大的反差。因此，我们就可以看出，他先天的不稳定性，结合了后天对这种不稳定性的认同和优化，发展出了他的这种求变化、喜欢一鸣惊人、好表现、大悲大喜、不安定持久的性格行为方式。

头重脚轻 左重右轻

从笔迹的区位来看，老毕的字很明显的上部强化下部放松，左部强化右部放松，以上部更为强化。
在笔迹学区位分析法上来讲，上部代表理想、想法、精神、观念、道德一类的状态，左部代表过去的状态和对过去的看法。从这一点上来看，老毕以上部强化为主，左部强化为辅，结合他字态的整体状况，我觉得他的想法颇多，前面也讲过他富有创意，思维比较活跃。他的上部在书法创作中是非常地强化，在硬笔的书写中也有把线条放大和字形上部偏大的特征。字体的下部线条比较细长，速度很快。这里的细，是一种弱化，拉长是一种强化，但在笔压上的弱（细）占有绝对的主导地位，所以，虽然有拉长的强化，但并不影响我们判断他的下部以弱化为主，因为他的上部过于强化（粗壮，笔压很重）。因此，我们说他的这种强弱对比反差过于大，导致了他虽然想法新奇多样，但执行起来和想法并不匹配（下部可代表执行力）。导致了大多想法执行不到位，但不是说老毕的执行力很弱，要看和谁来比，他的下部有拉长的强化，比起一般人来，执行力已经是相当的不错了，但比起自己丰富的想法和创意来说，差得还很远。这个特点令老毕说得多，能实现的并不是很多，或许我们也可以这样理解：老毕说得和想得太多了，理想化的色彩太大，有些脱离实际了，且他的线条多向外展放，令他有想法就会不吐不快的。俗话说“言多必失”，这不是，现在他应该体验到麻烦来了。
我们再来看看他的左右部比较。在书法作品中，左部粗重的较多，且有的右部收笔也会先右后左回笔，回笔很强化（如“京城师傅哥”的“哥”字，“休闲到梅州”的“梅”字）。大部分字除了上部的粗重，就是左部的笔画的壮实了，让人感到似乎整体的重量都聚集在左上部，右下部虽然延伸出去很长，但就像乌贼的触角，能试探性地拉得很长，随时有缩回的余地。笔迹区位法上认为左部代表过去，右部代表未来，因此，我们根据字态来断定老毕的个性属于把重心放在了过去，他对未来有一种好奇和兴趣，但还心存疑虑，不敢坚定地大步向前走，总是存着摸着石头过河的疑虑来尝试，有时候也会有不顾一切地冒进，但大多无功而返。对于过去自己的所作所为还是比较满意的，心里觉得很踏实，这次的事件等到大家淡忘后，他应该是可以很好地吸收经验教训，将其变为一种最有价值的人生阅历存放在他过去的经历宝库中指导未来，而不是就此受到沉重打击而一蹶不起。他的硬笔字迹虽然没有毛笔这么明显，但也有这种趋势，横画多向左边拉得很长。

以上从三个主要方面，剖析了老毕的个性中最主要的特征，任何其他小节都会在这几个核心特征上发生、发展、演化出来。网上收集了很多老毕的签名笔迹，上面所讲的特征，在签名笔迹中都有所表现，老毕的签名属于和正文书写大体一致的，在这里我就不过多赘述了，留给大家自行对照吧。

（作者：李峰，中国笔迹学会副秘书长，笔迹学工作联盟发起人之一。）